印象福田——第二届深圳篆刻家作品邀请展暨学术研讨会成功举行（附视频）
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视频来源：广东电视台新闻频道
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视频来源：深圳新闻网视听频道
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视频来源：赣商资讯深圳频道
印象福田
第二届深圳篆刻家作品邀请展
开幕式由深圳市福田区书协副主席、原内蒙书协副主席李贺忠先生主持
4月30日，由深圳市福田区委宣传部、区文联联合主办，深圳市福田区书协、深圳市书法院联合承办，福田区宣传文化体育事业发展专项资金资助的“印象福田---第二届深圳篆刻家作品邀请展”在深圳博雅艺术展览馆拉开帷幕。本次展览还得到深圳市文联的指导支持，市书协及广东省书法评论家协会作为学术支持，同时得到了深圳印社、深圳市篆刻研究会、深圳市青年书协、深圳博雅艺术有限公司、深圳宣和文化艺术有限公司等单位的协办支持。
中国美协理事、广东省美协副主席、深圳市文联专职副主席梁宇先生（右二）及深圳市委政策研究室机关党委书记江社安（中），来的比较早，赶在开幕式前将所有作品看了一遍。
深圳市书法院院长、市书协副主席、福田区书协主席赵永金介绍展览筹备情况
福田区文联刘国威主席代表主办方讲话
深圳市书协专职副主席兼秘书长李静先生讲话
广东省书协副主席、深圳市书协主席陈钦硕先生讲话并宣布展览开幕
广东省美协副主席、深圳市文联专职副主席梁宇，广东省书协副主席、深圳市书协主席陈钦硕，深圳市委政策研究室机关党委书记江社安，福田区文联主席刘国威，原《深圳特区报》副总编辑、文化学者、著名评论家侯军，深圳市文联机关党委专职副书记、纪委书记江冠宇，深圳市书协专职副主席兼秘书长李静，香港著名篆刻家、友声印社创始人之一禤绍灿，福田区文联副主席王云英，著名画家王茂飞、深圳市书法院院长、市书协副主席、福田区书协主席赵永金，深圳市书协副主席、深圳市篆刻研究会会长、西泠印社社员宁树恒，深圳博雅文物商店经理王敏；媒体方面还有：《深圳特区报》、《深圳晚报》、《晶报》、《南方都市报》、《深圳新闻网》、《中国书法网》、《中国篆刻网》、《中国艺术论坛网》、《书法家网》、广东电视台、深圳卫视“城市发现”栏目组、赣商资讯摄制组等媒体记者朋友和深圳书法篆刻界爱好者、市民朋友及来自深圳周边等地的书法篆刻界人士四百多人参加了开幕式。开幕式结束后还举行了第二届深圳篆刻学术研讨会。
学术研讨会由暨南大学艺术学院美术系主任、副教授朱圭铭博士主持
深圳特区成立三十多年以来，这座国际瞩目的现代化大都市，经济繁荣的大背景中，也为深圳篆刻赢来了良好的发展契机。在深圳篆刻的薄弱的基础上，远绍秦汉，旁涉明清，关注当代，潜心印艺，孜孜以求，尤其是印象福田——首届深圳篆刻家作品邀请展的成功举办取得了引人瞩目的成果。如今深圳已拥有一支在国内有影响力的篆刻队伍，产生了一批享誉全国的印坛名家，形成了以格调高雅、流派纷呈为主要艺术特色的深圳印风，在全国印坛占有重要位置。记者在展览现场看到，展出的篆刻作品风格不一，有工稳一路的，则古意盎然，有写意一路的，则新意迭出；还有一些作者以古为新，或远溯汉字之源头，以甲骨、钟鼎、碑版等入印；或取法民间刻划，将瓦当、砖铭、封泥乃至花押等运用其间；也有不少印人直接从近世诸名家汲取艺术营养，力求突出自家风貌。
开幕式之际，承办方深圳市书法院院长、福田区书协主席赵永金首先介绍了第二届深圳篆刻家作品邀请展的整体思路、展区安排、评审方法等情况。自“福田印象•第二届深圳篆刻家作品邀请展”启动征稿以来，面向全市篆刻家、篆刻艺术爱好者征稿，征集作品共200多件，本次入展篆刻家作品除特邀之外的作者均通过深圳市书法院评委审慎、严格地进行筛选，充分考虑到创作水准、评审经验、年龄结构、风格流派等因素精选出入展作品49件，入选作品7件，56件印屏选择较为优秀的篆刻作品入编《福田印象•第二届深圳篆刻家作品邀请展作品集》。
据悉，本次博雅艺术展览馆首展于5月4日结束，5月6日至5月20日在深圳市书法院举行巡展。
香港著名篆刻家、友声印社创始人之一禤绍灿先生携十几位学生从香港前来观展
（深圳市书法院）
序
诗意的方寸
《印象福田—第二届深圳篆刻家邀请展作品集》序
侯军
篆刻看似小道，细品却乾坤广大，满目烟霞。回溯中国艺术发展史，刻画先于书写，刻刀先于毛笔，可谓渊源有序，脉络分明，甲骨、钟鼎、石刻皆为篆刻之源头活水。然而，相当长的时间里，刻印一直属工匠之事，文人并未参与。即便后来成为篆刻圭臬的汉印，也绝少文人染指的记载。因此，严格意义上的篆刻艺术，其实是出现在书画艺术已充分发达的元明之际，着实是一门晚熟晚育的艺术。这一方面是缘于以花乳石为代表的软石，恰在此时被文人们发现并用来奏刀；另一方面，也是缘于此时画面题诗已蔚然成风，书画融合形同水乳，姊妹艺术已对篆刻这个小兄弟发出了呼唤。于是，文人篆刻闪亮登场，立即成为中国传统艺术阵容中的一支新锐。由此可见，篆刻艺术从其发端之日,就已注定了其诗意的属性。而诗意必然是抒情的表现的写意的个性张扬的。质言之，篆刻应当是最具文人情趣的艺术。
然而，就像书画在当今艺坛常常被慨叹文人色彩缺失一样，篆刻艺术也面临着同样的问题。百多年来，中国人对自己的文化传统进行了一次次无情而绝决的扫荡，所有沿着历史长河驶来的锦绣云帆，都曾被扫进“封建糟粕”的烂泥塘，以致于百年前曾被蔑视被批判被摈弃的中国文化，百年后已然变得支离破碎伤痕累累，甚至踪迹杳然面目全非。文化的断层背后，隐含着人亡道衰薪火难继，隐含着我们这一代乃至后面几代人很难寻觅并承继前辈的文化血脉。对传统文化持续不断地批判了百多年，其结果是，当我们蓦然回首时，却发现传统已经离我们渐行渐远了。如今，当中华民族奋然崛起，已然跻身于世界民族之林的当口，我们必须向世界寻求自我文化身份的重新认定，进而重新争回自己的文化话语权，唯于此际，我们才重新发现传统文化的无可替代的价值。于是，文化上回归传统，艺术上回归古典，势必成为未来艺术走向的一种趋势一种潮流，这不仅是感性的需要，更是理性的选择。这也就意味着，我们再次站在了百年艺术发展潮流的历史性湾口。当此之时，能否顺应潮流因势利导，自觉地将艺术创作纳入这一历史嬗变的进程之中，确实是一个关键机枢之所在。深圳的篆刻家对艺术脉动的感知一向是敏感的，如何让自己的方寸之地重现传统精神古典风韵，我以为，强化诗意的表达无疑是一条必由之路。
近两年来，我因首倡“集印为诗”，接触了大量古今篆刻作品。目之所及，手之所触，时时被那方寸之间的浓浓诗意所感染所陶醉。除了欣赏刀法布局等形式美之外，我更看重印章中的文学性——这是一块长期被忽略的宝地，也是当代篆刻家与前辈篆刻家相比，尤显薄弱的环节。我一再提及当今篆刻艺术诗意的缺失，其实也是源于篆刻与文学的日渐疏离。古人治印，大多心有所感，情动于衷，而对此情此感的抒写方式，大多是选择最切合彼时心境的文辞，或为箴言或为隽语或为诗句，奏刀之时，手随情动，兴尽而止。这种创作，情感由诗意引发，方寸间饱含诗情，或激昂或闲逸或沉郁或欣悦，往往留在刀痕线条中。反观当代一些治印者的作品，除了名章斋号等应用性表达之外，闲章的文辞多是世俗吉语，千篇一律，不耐细读；有些印文只是对某些烂俗的成语典故的机械铺排，毫无文学底蕴可言；更有些治印者为迎合官商客户需求而滥造媚俗之语，谫陋粗鄙，殊为不堪。有感于此，不揣外行论道之讥，而发诗意补课之吁——书家不懂诗，可以从唐诗宋词中讨饭吃；画家不懂诗，可以题穷款摹古画；而印人不懂诗，则印文诗意从何而来？进而言之，印人不惟要懂诗，还要懂画，还要精于书法，否则方寸之空间何以设计？印章之篆法何以表达，更遑论笔墨中的金石气象？故曰：篆刻家之文人素养乃是印章诗意之母本，恰如古人论诗所谓“功夫在诗外”，今借以论印，则曰“功夫在印外”也！
令人欣喜的是，我刚刚读到此次《印象福田》篆刻展的部分参展作品，作者中既有熟识的朋友，若李贺忠、周南海、车帝麟等，更多的则是不太熟悉的篆刻家。粗读一过，已然感受到此间浓郁的文化气息拂面而来。作品风格多样，个性鲜明，各有师法，异彩纷呈。有工稳一路的，则古意盎然；有写意一路的，则新意迭出。还有一些作者以古为新，或远溯汉字之源头，以甲骨、钟鼎、碑版等入印；或取法民间刻划，将瓦当、砖铭、封泥乃至元押化用其间；也有不少印人直接从近世诸名家汲取艺术营养，力求突出自家风貌。我从这些作品中，看到了一个孜孜矻矻研究学问，勤勤恳恳刀耕印田的篆刻家群体。我相信，以这种真诚的态度治学治印，假以时日，蔚然成风，深圳篆刻的整体水平必将卓荦超群，诗意盎然！
我与福田，渊源既深，感情亦厚。遥想十多年前，福田区始建文联，我曾忝任首届副主席。其后应约撰写《福田铭》，并镌刻于大型浮雕墙之侧。其文中有句云：“湖山拥福，片石而镌百年沧桑；田地生辉，一卷而收万千气象。此地多福，先民远涉千里，至此驻足；斯田有幸，今人汇聚四方，争来创业。……福盈田而田沃，田拥福而福长！”今日移来形容“印象福田”篆刻展，不亦宜乎？福田真福地也，不惟人才会聚，卧虎藏龙；而且地处首善，大纛高标。既领风气之先，自应导夫先路。值此《印象福田》篆刻作品邀请展结集付梓之际，应深圳书法院赵永金院长之约，略陈管见，成此短文，以就教于诸位大方之家。
是为序。
侯军：资深报人、散文作家、文化学者、艺术评论家
入展作品：
万仁保
王文科
王刚伦
车帝麟
牛 勇
邓兰亭
左奇志
龙庆顺
卢 松
宁树恒
刘 洪
刘成才
刘敏豪
李 青
李大旺
李汉荣
李必发
李安林
李贺忠
吴 广
何家力
沈汉胜
张优灿
陈 捷
陈佳静
陈海林
罗永炜
罗俊鹏
岳 峰
周仲文
周志群
周南海
郑文思
郑永兵
宗明志
练威鹏
赵永金
饶一凡
徐 军
徐中哲
郭 晶
黄怀彦
喻 璐
傅志伟
谢加渊
谢光辉
潘果人
鞠稚儒
魏 均
入展作品：
宁起兴
刘中杰
李松平
李鼎华
陈兴俊
韩大安
戴鹏鹏
…………【宣和画舘】………
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